Hasil Pencarian  ::  Simpan CSV :: Kembali

"ABSTRAKPenelitian ini mencoba untuk mencari penyebab turunnya jumlah penonton filmhoror Indonesia yang terjadi dari tahun 2010 sampai 2015 dari sudut pandangpelaku industri sekaligus penonton. Penelitian mengenai film horor Indonesiasering dikaji dari sisi konten atau penonton, sementarapenelitian ini secarakomprehensif mengkaji film horor Indonesia pada empat sektor yang menjadisistem penghidup industri film yakni produksi, distribusi, eksebisi, dan konsumsi.Tiga film horor Indonesia, Badoet, Déjàvu: Ajian Puter Giling, dan Midnight Showmenjadi objek penelitian untuk menggambarkan penyebab penurunan penontonfilm horor Indonesia keseluruhan. Penelitian ini menemukan bahwapenyebabturunnya jumlah penonton film horor Indonesia tidak hanya sekedarfaktor penonton di sektor konsumsi yang enggan membeli tiket, tapi ada beberafaktor lain yang mempengaruhi. Metode yang digunakan adalah metode kualitatifdengan paradigma interpretatif. Dengan metode tersebut, penelitian ini melihatsecara komprehensif dan lebih dalam permasalahan film horor Indonesia dalamkonteks makro serta mikro.

---

ABSTRACTThis research tried to find the reasons of Indonesia horror film audience drop at2010-2015 from the industry and audience perspective. Researches about Indonesiahorror film have been done in content or audience side. Yet, this research will beseen Indonesia horror film in a wider side, which are production, distribution,exhibition, and consumption at once. Three Indonesia horror movie, Badoet,Déjàvu: Ajian Puter Giling, and Midnight Show became research?s object toillustrated the cause of why Indonesia Horror Movie have audience drop in theserecent years. This research finds that the cause of audience drop is not only fromthe consumption factor, but from other factors too that responsible. This researchuses a qualitative method and interpretative paradigm. That method allowed thisresearch to see the phenomena comprehensively and deep of Indonesia horror filmproblems, either in macro and micro.;;"

"Genre horor terkenal atas penggambaran seksis terhadap tokoh perempuan, yang sangat memberlakukan stereotip gender tradisional. Tulisan ini menganalisis Goosebumps (2015) dan Goosebumps: Haunted Halloween (2018), yang merupakan film adaptasi dari seri buku horor R.L. Stine. Penelitian ini bertujuan untuk melihat kemungkinan penggambaran para tokoh utama perempuan dan tokoh utama laki-laki yang menentang stereotip gender konvensional dan memastikan agensi tokoh utama perempuan karena film horor cenderung mengobjektifikasi tokoh perempuan. Tugas akhir ini menggunakan teori true cult of womanhood oleh Welter (1966) dan teori male gender role identity oleh Pleck (1981) serta teori representasi oleh Hall (1997) untuk menganalisis percakapan dan interaksi para karakter, serta agensi tokoh utama perempuan dalam dua film ini. Penelitian ini menunjukkan bahwa penggambaran tokoh utama perempuan dan tokoh utama laki-laki dalam film-film ini masih sesuai dengan stereotip gender tersebut. Selain itu, terdapat ambivalensi karena teks sering bertentangan dengan penggambaran karakter pada bagian awal dan akhir dalam kedua film tersebut, sehingga mereka digambarkan sebagai tokoh utama perempuan dan tokoh utama laki-laki yang konvensional. Para tokoh utama perempuan pada awalnya digambarkan sebagai sosok yang berdaya dan mandiri, namun seiring berjalannya cerita, mereka menjadi karakter yang membutuhkan bantuan dan dukungan dari tokoh utama laki-laki dalam mengatasi masalah.

---

The horror genre is notorious for sexist depictions of female heroines, which heavily imposes traditional gender stereotypes. This paper analyses Goosebumps (2015) and Goosebumps: Haunted Halloween (2018), which are the movie adaptations of R.L. Stine’s horror book series. It aims to see the possibility of the female heroines and male heroes to defy conventional gender stereotypes and determine the female heroines’ agency as horror movies tend to objectify the female characters. This paper uses the cult of true womanhood theory by Welter (1966) and male gender role identity theory by Pleck (1981) as well as representation theory by Hall (1997) to analyse the conversation and interaction of the characters, as well as the agencies of the female heroines in these two movies. This research shows that the female heroines and male heroes in these movies still conform to these gender stereotypes. Moreover, an ambivalence is apparent as the text often contradicts the portrayals of the characters in the earlier part of the two films and the endings, as a result depicting them as conventional male heroes and female heroines. The female heroines at first are depicted as empowered and independent, but as the story progresses, they become characters that need male heroes’ help and support to overcome problems.

"

"Trailer film horor Indonesia kurang mendapatkan perhatian sebagai bahan penelitian. Padahal, trailer merupakan sarana beriklan paling komprehensif dari sebuah film, di mana berbagai hal penting disajikan di dalamnya. Studi ini berupaya menguraikan bagaimana ketakutan dibangun di dalam trailer film horor Indonesia dan membandingkan cara membangun narasi dalam trailer tersebut. Riset analisis konten secara kualitatif dilakukan terhadap 10 trailer dari film yang mampu meraih minimal 1 juta penonton dari tahun 2017 hingga tahun 2018. Penelitian ini menemukan bahwa ketakutan dibangun melalui efek suara dan cahaya dengan narasi yang dibangun dalam tiga babak: pengenalan, konflik, dan klimaks. Ada metafora ‘pintu’ yang dipakai untuk memperlihatkan pemisahan dunia manusia dan dunia ‘lain’. Narasi memasukkan unsur legenda urban, mitos, kepercayaan masyarakat setempat. Daya tarik bintang dalam trailer film juga tidak hanya artis pemeran utama, namun bisa juga sutradara film tersebut. 

---

Indonesian horror movie trailers get less attention for research. However, the trailer is the most comprehensive ad for a movie, in which crucial details are presented. The present study aims to understand how fear is instilled in Indonesian horror movie trailers and compare the ways a narrative is presented in each of them. This qualitative content analysis research examines ten trailers advertising ten Indonesian horror movies that reached one million viewers count from 2017 up to 2018. The research found that fear is built up within three stages; introduction, conflict, and climax. There is a ‘door’ metaphor used to show the separation of human world and the world of ‘others’. The narrative inserts urban legend, myths, and local beliefs. Star power in the movie trailers not only belongs to the actors/actresses, but also to the directors of the movie."

"ABSTRAKSalah satu cerita yang paling klasik dalam film horor adalah rumah angker atau haunted house. Disertasi ini berusaha mengungkap kaidah genre dan makna das Unheimliche dalam empat film horor rumah angker Indonesia, yaitu Rumah Pondok Indah, Pocong 2, Hantu Rumah Ampera, dan Rumah Kentang, menggunakan metode kajian sinema dengan pendekatan genre. Analisis tekstual keempat film menemukan model alur perpindahan sebagai struktur naratif dan dominasi tokoh- tokoh dunia supranatural. Pemaknaan mendalam dan kontekstual dengan konsep psikonalisis das Unheimliche Sigmund Freud, mengungkapkan berbagai ketakutan mendalam keluarga dan masyarakat perkotaan, serta kondisi ketidakpastian dalam berbagai lapisan. Kesimpulan dari keseluruhan analisis memperlihatkan kekhasan kaidah genre dan makna das Unheimliche film horor rumah angker Indonesia.

---

ABSTRACTOne of the classical stories in horror films is the haunted house. This dissertation tries to expose rules of genre and meaning of das unheimlich in four Indonesian haunted house horror films Rumah Pondok Indah, Pocong 2, Hantu Rumah Ampera, and Rumah Kentang, using a genre approach in cinema studies. Textual analysis of four films finds a displacement plot model as a narrative structure and the domination ofsupernatural figures. Depth and contextual meanings to the concept of Sigmund Freud rsquo s das Unheimliche, revealsed various deep fears of family and urban communities as well as uncertainties in the various layers. The conclusion of the whole analysis shows the peculiarities of the rules of the genre and meaning of das Unheimliche in Indonesian haunted house horror films."

" ABSTRAKPenelitian ini mencoba untuk mencari penyebab turunnya jumlah penonton filmhoror Indonesia yang terjadi dari tahun 2010 sampai 2015 dari sudut pandangpelaku industri sekaligus penonton. Penelitian mengenai film horor Indonesiasering dikaji dari sisi konten atau penonton, sementarapenelitian ini secarakomprehensif mengkaji film horor Indonesia pada empat sektor yang menjadisistem penghidup industri film yakni produksi, distribusi, eksebisi, dan konsumsi.Tiga film horor Indonesia, Badoet, Déjàvu: Ajian Puter Giling, dan Midnight Showmenjadi objek penelitian untuk menggambarkan penyebab penurunan penontonfilm horor Indonesia keseluruhan. Penelitian ini menemukan bahwapenyebabturunnya jumlah penonton film horor Indonesia tidak hanya sekedarfaktor penonton di sektor konsumsi yang enggan membeli tiket, tapi ada beberafaktor lain yang mempengaruhi. Metode yang digunakan adalah metode kualitatifdengan paradigma interpretatif. Dengan metode tersebut, penelitian ini melihatsecara komprehensif dan lebih dalam permasalahan film horor Indonesia dalamkonteks makro serta mikro.

---

ABSTRACTThis research tried to find the reasons of Indonesia horror film audience drop at2010-2015 from the industry and audience perspective. Researches about Indonesiahorror film have been done in content or audience side. Yet, this research will beseen Indonesia horror film in a wider side, which are production, distribution,exhibition, and consumption at once. Three Indonesia horror movie, Badoet,Déjàvu: Ajian Puter Giling, and Midnight Show became research?s object toillustrated the cause of why Indonesia Horror Movie have audience drop in theserecent years. This research finds that the cause of audience drop is not only fromthe consumption factor, but from other factors too that responsible. This researchuses a qualitative method and interpretative paradigm. That method allowed thisresearch to see the phenomena comprehensively and deep of Indonesia horror filmproblems, either in macro and micro."